Зеркальный обзор

Алмейда, ЛондонДрама Сэма Холкрофта восхищается театральным обманом двойной идентичности и ложных реальностей, чтобы нанести последний неожиданный удар.

Продолжая длинный хвост произведений, вдохновленных набором театральных трюков Луиджи Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора», в «Зеркале» Сэма Холкрофта автор и исполнители надеются, что их не будут искать. Получив отказ от министра культуры неназванной диктатуры, они лицензировали место для проведения свадьбы, на которой обладатели билетов Алмейды становятся гостями в увитом цветами зале. После зловещей сирены или стука в дверь актеры должны быстро переодеться и стать участниками свадьбы, в то время как нам приказывают вести себя как прихожане.

Изначально у каждого главного героя есть две личности. В свадебном спектакле регистратором становится государственный цензор Челик, оба почему-то в черных перчатках. Супруги надевают и снимают свадебное платье и костюм жениха, изображая Мэй, младшую сотрудницу министерства культуры, и Адема, молодого писателя, сценарий которого находится под пристальным вниманием. Фальшивый шафер играет Бакса, избалованного драматурга, одобренного государством. Но пиранделлианское удовольствие исходит от осознания того, что за каждым удвоением должен стоять третий человек. Крошечный момент, когда выясняется, что у кого-то одно и то же имя на сцене и за ее пределами, намекает на то, что может происходить.

Самиздатские театральные постановки легли в основу двух известных одноактных драм - «Макбета» Тома Стоппарда «Сговор» (1979), в котором представлена ​​​​версия пьесы Шекспира о смене режима, которая гастролировала по гостиным диссидентов в коммунистической Чехословакии, и пьесы японского драматурга Коки Митани, переведенной на английский язык. Ричарда Харриса в роли «Последнего смеха» (2007) о государственном цензоре с тайной любовью к театру, что также может быть слабостью Челика.

Полная длина (два часа) дает Холкрофту возможность исследовать не только цензуру, но и автофантастику, присвоение и пропаганду. В ее успехе в Национальном театре «Правила жизни» (2015) о катастрофическом семейном собрании она умело использовала разрушительные засады, но в «Зеркале» уровни многоэтажной автостоянки с запертым подвалом. По моим подсчетам, в какой-то момент мы наблюдаем спектакль внутри спектакля внутри спектакля внутри фальшивой свадьбы.

«Зеркало» дополняет серию шоу, которые разыгрывают публику, в том числе «Восторг» Люси Кирквуд и «2:22 – История о привидениях» Дэнни Робинса. Выдающиеся политики недавнего времени являются наиболее вероятным объяснением этого увлечения ложными повествованиями. Единственное, о чем я сожалею, это то, что «Зеркало» не обращается непосредственно к британскому любопытству в отношении формы цензуры по соображениям чувствительности, которая не навязывается государством (фактически, противостоит ему), но охотно осуществляется многими творческими людьми.

Произведение, которое дразнит зрителей повторяющимися ложными реалиями, сталкивается с самым большим испытанием, когда оно должно раскрыть основную правду, но в финальной сцене, где перчатки снимаются более чем в одном смысле, Холкрофт преподносит ряд приятных сюрпризов. Типичная скрупулезная постановка Джереми Херрина соблюдает правила криминальной фантастики, согласно которым, хотя история может сбить с толку или ввести в заблуждение, она не должна умышленно скрывать или фальсифицировать информацию.

Бритоголовый и с поразительным взглядом Джонни Ли Миллер завораживает в роли Челика и его вариаций, в то время как Мэй в исполнении Тани Рейнольдс демонстрирует необычайный диапазон от кроткой до властной и произносит одну строчку из «Макбета» в манере, вызывающей аплодисменты. «Адем» Майкла Уорда и «Бакс» Джеффри Стритфилда предлагают образы молодых идеалистов и циничных старых писателей, которые актуальны как в демократических, так и в диктатурных режимах.

В театре Алмейда, Лондон, до 23 сентября.