Неделя в театре: Зеркало; Рядом с нормальным

Алмейда; Склад Донмар, ЛондонВ новой тревожной пьесе Сэма Холкрофта о цензуре присутствует угрожающая игра Джонни Ли Миллера, а музыкальная драма, исследующая биполярное расстройство, пронзает до глубины души.

Кто возглавит Национальный театр, когда Руфус Норрис уйдет в 2025 году? Чаще всего в качестве сильного соперника (и это справедливо) называют Инду Рубасингама, который поджег печь на севере Лондона. И все же мне интересно, не может ли быть лучшим решением, как и в RSC, сочетание того, что два человека за рулем такого большого зверя могли бы каждый раз как руководить, так и администрировать. Помимо Рубасингема, моим выбором был бы Руперт Гулд. Под его художественным руководством «Алмейду» невозможно пропустить.

Новая пьеса Сэма Холкрофта показывает, почему. Не потому, что он идеален, а потому, что он вызовет ярость или воодушевление аудитории.Зеркалоимеет очевидные планы на свою аудиторию, и постановка Джереми Херрина игриво и мрачно их дразнит.

Дизайн Макса Джонса, как и большинство вещей вечера, вводит в заблуждение. Это предполагает, что зрители будут поглощены сияющим иммерсивным театром. В фойе есть свадебная книга, которую гости могут подписать. Зрительный зал украшен гирляндами; некоторые сиденья заменены тонкими стульями; на столе — многоярусный белый торт. Все это слащавый фасад.

Зеркало состоит из нескольких отражений и объекта с двойным ударом. Игра внутри пьесы. Актеры внутри актеров (особенно хорошее раскрытие происходит в конце). Холкрофт, который восемь лет назад безмерно подбадривал меня фарсом с едой в «Правилах жизни», собрался с визитом в Северную Корею, чтобы написать о цензуре. Однако это также – неявно – пьеса о том, как лучше всего сказать правду. Что лучше всего демонстрирует реальность — копирование из жизни или выборочное воссоздание? Мужчина делает свою первую игру, точно записывая подслушанные разговоры своих соседей, среди которых секс-работник и маниакальный мастурбатор. Это искусство или просто транскрипция? Скептик — цензор в авторитарном государстве, в котором «Ромео и Джульетта» под запретом: он хочет создавать воодушевляющие истории.

Это легко могло закончиться тем, что вечер оказался в ловушке собственного аппарата и стал миазматическим. И все же Херрин руководит действием с абсолютной ясностью. Джонни Ли Миллер в кожаных перчатках и необычном пиджаке — мускулистый и шелковистый цензор, который выплевывает слова изо рта, как будто смакует добычу. Джеффри Стритфилд, столь правдоподобный как уважаемый драматург, подпрыгивает, как воздушный шар самодовольства. Майкл Уорд – из Empire of Light и Top Boy – делает потрясающий дебют на сцене: авторитетный и скромный, убедительно предполагающий честность без ханжества. Таня Рейнольдс переходит от косноязычной комедии к мучениям. Когда она размораживается, через нее словно течет новая кровь.

Тем временем, что можно назвать постпандемической реакцией, на сцену выходит психиатрия. На прошлой неделе The Effect задался вопросом, что чаще вызывает крайний восторг: эмоциональный конфликт или наркотик. Сейчас,Рядом с нормальным Спектакль, впервые показанный за пределами Бродвея в 2008 году, драматизирует запутанные последствия катастрофы для человека с биполярным расстройством. И перекладывает запутанные последствия на музыку.

Постановка Майкла Лонгхерста, обладающая одновременно яркостью и обнадеживающей плавучестью, основана на его способности сделать объект всеобъемлющим. Важно отметить, что, срежиссировав потрясающий фильм «Кэролайн, или Перемена», он свободно владеет новыми, реалистичными мюзиклами. Музыка Тома Китта захватывает сцену, словно американские горки. Тревога, страх, внезапное необъяснимое возбуждение повсюду и неослабевают: это пропетое шоу. Книга и тексты Брайана Йорки острые и амбициозные. Чего не хватает, так это ощущения бессознательного, того, что просто скрыто от глаз, и более тонких разрушений: мало что остается невысказанным и невыраженным. Что сильно передается, так это пронзительная природа биполярности.